天地尽在吾手，日月略藏心中。
李长青将钟南山勾勒在宣纸之上，继续画着山脚🖦下的小木屋、竹丛、兰花🁭。
小木屋以巍峨壮丽的钟南山🄱🁖🅮为背景，却丝毫不显得渺小。
山野里竹丛坚韧挺拔、兰花高⚯🔻洁🕙清雅，更衬托出小木屋的幽静🗡深远。
整幅画🄫🀤从未出现任何🕇人影，但小木屋有人居住、兰花有人打🝇理，可见是有人的。
再🖵🗂联想到小木屋后的钟南山，营造出‘只在此山中，云深不知处’的隐士高人形象。
并不单纯是钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰🜟花的意境，融合🗡在一起使人仿佛身临深山幽谷寻访隐士，可大山云雾笼罩隐士却不知去向。
将几重意☳🃞境🛣叠加在一起，又形成一种🖮🖁🏫动态的意境。
高晓均重新将目光转移到画作上时，几乎感到窒息，只🛱☨能用出神入化来形🁭容。
想🖵🗂着自己洋洋得意地将画作送给李长青🆊，不禁老脸🔏⛑🙫一红。
他的‘山色有无中’体现出云山共🂾🔞高下的胜景🜟已属非凡，但却仅是山、云的意境。
而李长青的《云栖竹树茂幽兰满山》却将钟南山、云雾、小木屋、竹丛、兰花整体有机结合在一起，🁷🐴产生另一种深层次的意境。
两者有天壤之别，根本不在一个等级上。
想将画中的多种意境相融🕟合，就需要拿捏好其中的🔏⛑🙫韵味。
李长青🄫🀤整☳🃞天待🍍📑在钟南山，对钟南山一草一木的领悟非高晓均可比。
而且李长青将《云栖竹树茂幽兰满山》练习数百🖦遍，逐步改进其中的不足才逐渐完善。
高晓均第一次来钟南山，却能在短时间内就画出钟南山‘山色有🖉🐶🄖无中’的意境。
若换个背景重🍍📑新作画，李长青可能就不如高晓均。
可见李长青即便有诸子百🕟家这样的作弊利器，短时间内也难及高晓均几十🁭年的苦功。